明代著名刻手章藻，從其家藏和外借的書法作品中選擇出優秀之作摹勒上石，名《墨池堂選帖》。該帖系歷代叢帖，明萬歷三十年（1602年）正月摹勒上石，三十八年（1610年）刻畢，共五卷，取材于晉、唐、宋、元名家書跡。卷一，王羲之、王獻之書；卷二，王羲之、王徽之、王獻之、智永等人書；卷三，虞世南、褚遂良、柳公權、歐陽詢、顏真卿等人書；卷四，蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄等人書；卷五，趙孟頫書。因章氏疏于鑒別而有偽書收入，但鐫刻傳神，為明代著名刻帖。
　　故宮所藏明代拓本，出于原石，內容包括第二、三卷中的一部分帖，已是殘本。原石拓本希少，歷來為世所重，此拓氊蠟精良，楮墨淳古，雖為殘本，卻屬鳳毛麟角，值得珍愛。此本的另一可貴處是它的雙鉤補缺筆若游絲，盡現真韻。張伯英云為張受鉤補。
　　帖中有張廷濟、張伯英題跋批語共60段，鈐“勺圃”、“老勺平帖”、“張叔未”、“花山馬氏”等印27方。白麻紙挖鑲裱，雙鉤用油紙，每頁尺寸縱26.9厘米，橫13.7厘米。
　　此帖清歐陽輔《集古求真補正》，容庚《叢帖目》、張彥生《善本碑帖錄》等書著錄。章藻 (1547--？年)，字仲玉，南京長洲人，章文之子。父子皆善刻，并由此揚名，有《真賞齋》、《停云館》、《墨池堂》等帖傳世。 　　　　　　　　　　　　古代書碑的方法之一。將要刻的文字寫在紙上，用半透明紙蒙在原作背面，用筆蘸取，朱紅顏料依字形勾出筆道輪廓，然后雙勾好的摹紙復于碑石或木板上，用紙數層放在摹紙之上，以石均勻砑磨，使朱紅筆道印在石上，然后施刻。摹勒上石之后書家的墨跡仍然可以保留下來。 　　　　　　　　　　　　　　王羲之（303—361年），東晉書法家，字逸少，瑯琊臨沂（今山東臨沂）人，居會稽山陰（今浙江紹興）。出身名門，官至右軍將軍、會稽內史，故又稱“王右軍”。他早年以衛夫人（鑠）為師，草書學張芝，正書則取法鐘繇，又博覽秦漢篆隸碑刻名跡，自出機杼，創出妍美流變的書體，取代了以往古拙質樸的書風，自成一家。評者謂其草書濃纖折衷，真書勢巧形密，行書遒媚勁健，千變萬化，而體勢自然。對我國書法藝術的發展具有繼往開來的巨大貢獻，對日本書法界也有深刻影響．有“書圣”之譽。所書《蘭亭序》尤膾炙人口，被稱為天下第一行書。傳世唐代摹本有《蘭亭序》《快雪時晴帖》《喪亂帖》《寒切帖》《平安何如奉橘》三帖、《上虞帖》等，刻本有《樂毅論》《十七帖》以及唐僧懷仁集王書的《圣教序》等。王獻之（344—386年），字子敬，小名官奴，瑯玡臨沂（今屬山東?。┤?，生于會稽山陰（今浙江紹興），王羲之第七子。累遷建威將軍、吳興太守，官至中書令，人稱“王大令”。書精諸體，尤以行草擅名。雄深雅健，自成一家，對后世影響深遠，與其父王羲之并稱“二王”?！稌x書》卷八十八有傳。傳世書跡有《鴨頭丸帖》《中秋帖》《玉版十三行》等。智永（生卒年不詳），名法極，會稽（浙江紹興）人。南朝陳、隋年間僧人，因居永欣寺，人稱“永禪師”。俗姓王，是王羲之第7世孫。其書能承祖法，精勤于技，造詣深厚，草、楷皆工。相傳其于永欣寺閣上居30年，書真草《千字文》800余本，浙東諸寺各施一本。他習字用過的廢筆積滿了五大竹簏。因求書者甚眾，所居門檻被踏穿，以鐵葉裹之，人謂“鐵門限”。其書體法度謹嚴，筆力精到，對后世影響很大。唐虞世南得其傳授。唐張懷瓘《書斷》卷中列智永章草、草書入妙品，隸書（正書）入能品，云：“微尚有道（張芝）之風，半得右軍之肉，兼能諸體，于草最優?！? 《宣和書譜》卷十七謂御府藏其書跡有草書《常侍帖》、《參軍帖》、《故舊帖》、《至通法師帖》、《春雨帖》、《千文》，真書《月儀》、《獻歲帖》等。傳世書跡有《仿鐘繇宣示表》等。虞世南（558—638年），字伯施，越州余姚（今浙江余姚）人。官至秘書監，封永興縣子，人稱“虞永興”。精書法，為唐太宗的書法導師。擅真、行體，親承智永傳授，繼承二王傳統。真書體方筆圓，外柔內剛，筆致圓融遒麗；行書遒媚不凡，筋力稍寬。與歐陽詢、褚遂良、薛稷并稱“唐初四家”。 　　　　　　　　　　　　柳公權（778—865年），字誠懸，京兆華原（今陜西耀縣）人。唐憲宗元和初年進士。曾任太子少師，世稱“柳少師”。歷中書舍人、諫議大夫、太子賓客至太子少師，封河東郡公。工書，尤以楷書精絕。師顏真卿、歐陽詢而能參化其神理，自成一局，世有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問其用筆法，答曰：“用筆在心，心正則筆正?！闭Z意雙關，既論寫字，又行筆諫。當時公卿士臣碑版若不得公權手筆，人以為不孝。外夷入貢，另備資材，專求柳書。傳世書跡頗多，楷書以《玄秘塔碑》、《神策軍碑》等最具特色。歐陽詢（557—641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。他經歷陳、隋、唐三朝，貞觀間官至太子率更令、弘文館學士，封渤?？h男。歐陽詢博覽古今，書則八體盡能，尤工正、行二體，學王羲之、王獻之，吸收漢隸和魏晉以來楷法，筆力險勁刻厲，意態精密俊逸，法度森嚴，世稱“歐體”，于后世影響深遠。他與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為“初唐四家”。唐人張懷瓘評之曰：“真行之書出于大令，別成一體，森森焉若武庫矛戟，風神嚴于智永，潤色寡于虞世南?！保ā稌鴶唷罚┯小队莨Ч?、《化度寺邕禪師塔銘》、《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》諸名碑傳世。 　　　　　　　　　　　　顏真卿（709—785年），字清臣，京兆萬年（今陜西西安）人，一說臨沂(今屬山東)人。唐代書法家。曾任平原（今屬山東）太守，官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，世稱“顏平原”、“顏太師”、“顏魯公”等。書法初學褚遂良，后請教張旭，深悟筆法。參用篆書筆意寫楷書，真書筆力彌滿，端莊雄偉，氣勢森嚴，行書遒勁郁勃，闊達自在，書風明顯區別于二王(羲之，獻之)和唐初諸家，對我國書法藝術的發展有重大影響，世稱“顏體”。與當時另一位書法家柳公權并稱“顏柳”。唐人《書評》論其書：“如荊卿按劍，樊噲擁盾，金剛嗔目，力士揮拳?！眰魇滥E有正書《自書告身》、行書《祭侄文稿》和《劉中使帖》，碑刻有《爭坐位帖》、《多寶塔碑》、《東方畫贊》、《顏家廟碑》、《麻姑仙壇記》、《顏勤禮碑》、《中興頌》等。后人輯有《顏魯公文集》。　　蘇軾(1037—1101年)，字子瞻，號東坡居士，眉山(今屬四川)人。蘇洵次子。北宋著名文學家、書法家、畫家。仁宗嘉祐二年(1057年)進士。熙寧時任祠部員外郎，知密州、徐州、湖州。因對王安石所行新政有異見，上書神宗，遂被貶謫黃州。元祐間復起用，任翰林學士，出知杭州、潁州，官至禮部尚書。紹圣四年（1097年），黨爭又起，再謫惠州、儋州，后遇赦北返，病歿常州，追謚“文忠”。與父洵、弟轍合稱“三蘇”。 其文汪洋恣肆，明白暢達，為“唐宋八大家”之一。作詩清新雅健，風格獨具。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱蘇辛。擅書法，得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式而自成家數。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。工畫竹，學文同，為湖州竹派之一。能作枯木、怪石、佛像，出筆奇古。論畫力主“神似”，并提倡“士夫畫”，強調詩畫一律，為古代文人畫先驅。傳世書跡有《答謝民師論文帖》、《祭黃幾道文》、《前赤壁賦》、《黃州寒食詩帖》等。傳世繪畫有《古木怪石圖》卷、《枯木竹石圖》卷(與文同《墨竹圖》卷合裝)，現藏上海博物館。著有《東坡七集》、《經進東坡文集事略》等?！　　　　　　　　　　?/span>　　黃庭堅（1045—1105年），字魯直，號山谷道人，又號涪翁，洪州分寧(今江西修水)人。北宋治平四年（1067年）舉進士，以校書郎為《神宗實錄》檢討官，后擢升起居舍人、秘書丞、國史編修官。紹圣年間因章惇、蔡卞等黨人論實錄多誣，被貶為涪州別駕，安置黔州，此后多次被貶官在外，最后至宜州（今廣西宜山），死于該地。他曾與張耒、晁補之、秦觀俱學于蘇軾門下，被稱為“四學士”。他善為文章，長于寫詩，尤以擅長書法著稱，其楷體字勢開張，筆力剛勁；草體盤曲迴旋，變化無方，被譽為北宋四大書家之一，著有《山谷集》行世。米芾（1051—1107年），字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史，祖籍山西太原，后遷襄陽(今湖北襄樊)，晚定居潤州（今江蘇鎮江）。曾任地方官，宋徽宗時任書學博士，擢禮部員外郎，人稱“米南宮”。精書畫，繪畫擅長水墨山水，作潑墨云山，自云：“信筆作之，多煙云掩映，樹石不取細意，似便已?！保总馈懂嬍贰罚﹦摗懊准疑健?。他善用墨法，董其昌評：“老米畫難于渾厚，但用淡墨、濃墨、潑墨、積墨、焦墨，盡得之矣?！保ā度菖_別集》）所創“米點山水”意過于形，極富筆墨情趣，使山水之格為之一變。 　　書法初宗二王、顏真卿，后博采眾長，自成一家。用筆變化多端，有“八面出鋒”之譽，結體欹側多姿，具真率自然之趣，為宋代“尚意”書風的代表書家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅并稱“北宋四大家”。 　　　　　　　　　　　　　蔡襄（1012—1067年），字君謨，興化仙游（今屬福建）人。舉進士。曾在泉州、福州、杭州等地為官。善詩文。書法在當時享有很高的聲譽，被推為本朝第一，與蘇軾、黃庭堅、米芾并稱“宋四家”。有《蔡端明文集》?！端问贰酚袀?。　　趙孟頫（音fǔ）（1254—1322年），元代畫家、書法家，字子昂，號松雪、水精宮道人，吳興（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14歲時以父蔭補真州司戶參軍，入元出仕，歷任翰林侍讀學士、榮祿大夫等職，卒贈魏國公，謚文敏。他對詩文音律無所不通，書畫造詣極為精深，“元之冠冕”。其繪畫取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥無不擅長。書法鐘繇、“二王”、李邕、宋高宗趙構以及歷代諸家，篆、隸、真、草各臻神妙。倡導師法古人，強調“書畫同源“。其繪畫、書法和畫學思想對后代影響深遠。<br /> 　　用透明的紙覆蓋在樣本上，以極細的筆劃描摹出字的輪廓。一般用黃色油素紙，紙薄而透明，可清晰地映出底本字跡的筆道輪廓。這種將字摹出筆道輪廓的方法稱雙鉤。 　　　　　　　　　　　　　　　游絲的形狀像一盤微形發條，英文稱balance spring“擺輪發條"”，因其外形猶如發絲，又稱之為“發形發條”，中文譯為游絲。 游絲按照旋轉的方向可分為左旋游絲和右旋游絲。早期的游絲是由鐵等金屬材料制成，一般只有四五圈，內端固定在擺輪軸的內樁上，外端固定在擺夾板樁上。鐘表上的游絲年代早的大多數采用磷青銅金屬材料制作，年代近的普遍使用鎳基合金，其主要成份有鎳、鐵、鈦、錳、硅等。由于擒縱調速機構有不同的頻率，所以對游絲的鋼度、長度、寬度、厚度、均勻度和材料的彈性都有不同的規格要求。只有充分了解游絲諸方面的特性，才能更好地組裝、調試和修復擺輪上的游絲。 　　　　　　　　　　　張伯英（1871--1949年），江蘇銅城人，光緒二十八年（1902年）舉思科舉人。曾于段祺瑞政府任秘書，后執教北平成達中學。書法獨樹一幟，碑帖尤精評審，亦富收藏。有《閱帖百卷》等。 　　　　　　　　　　　　　張廷濟（1768—1848年），原名汝林，字順安，號叔未，一字說舟，又字作田，又號海岳庵門下弟子，晚號眉壽老人，浙江嘉興人。清嘉慶三年（1798年）解元。工詩詞，精金石考據之學，收藏鼎彝、碑版及書、畫甚多。精于行書和楷書，初摹鐘、王，五十歲后出入顏、歐間，晚年兼法米芾。著《清儀閣題跋》、《清儀閣印譜及詩鈔》、《眉壽堂集》、《桂馨堂集》等。TAG標簽耗時：0.082303047180176 秒